璞玉藏深山

交响乐的世界，不知道有多少曲目在音乐厅里被演奏，被聆听。但其中真正经典，反复被世人推崇的，其实也就是那么常见的几十部而已。其中，马勒的交响曲，并不是那么的受欢迎，尤其是在这个鼓噪的世界里，听说过他的人不多，耐心的聆听他的音乐的人更少。

马勒的交响曲都很长，这个生前以指挥闻名的作曲家，一直以来就是以撰写那些名声在外却无人聆听的长篇大作闻名的。这个商人的儿子，1860年出生在波西米亚这个一直以来生产超级艺术家的土壤上，早在六岁，他就以能演奏钢琴闻名，当他那有十几个孩子的爸爸妈妈希望他成为另外一个莫扎特的时候，他确实也非常争气，仅仅八岁就以少年钢琴家的身份去学校教导别的同龄小孩子。
但是，音乐细胞发育很早的马勒却一直没有能成为出名的作曲家，在写了一些小曲目的同时，他考进了维也纳音乐学院，开始学习指挥和钢琴。自此后他的一生，都是以半红不紫的指挥家的身份赚钱养家糊口的，让我们来看看：他1880年，他哈尔、赖巴哈、奥尔密茨、卡赛尔等地的剧院里任短期的指挥额及时那种指挥上几场就闲上大半年的闲角；1885年，马勒在被聘为布拉格歌剧院指挥，但这个职务并非能经常登台，赚的钱也仅仅够糊口而已；1888年，也就是在他出道八年后，他终于凭借着指挥韦伯的一个格局赢得了一份固定工作----布达佩斯歌剧院的音乐总指挥，聘期为十年。但很快他夸张的指挥风格和倔强的个性又得罪了当权者，1891年，他转任汉堡歌剧院的指挥；六年后的1897年，在达作曲家勃拉姆斯的安排下，他受聘到维也纳皇家歌剧院做指挥，之后这个饱受心脏病折磨的作曲家一直凭着积极进取的精神、卓越的艺术才能和旺盛的工作精力，决心不顾当时维也纳上流社会的崇尚靡靡之音的风气，要把维也纳皇家歌剧院从一个宫廷的娱乐场所改造成为世界上第一流的严肃而高尚的艺术团体，并决心通过自己的指挥活动，向观众正确地解释和介绍古典音乐的传统。他开始顽强地在剧院的演出剧目、演出水平和舞台设计等方面进行一系列的改革，坚韧不拔地为实砚他的艺术埋想而工作。但神圣的事业往往不能阻止死神的脚步，马勒没做出太大的事业就死于维也纳，时年仅仅五十一岁。

在马勒所写的九部冗长的交响曲中，比较闻名的是第二《复活交响曲》和第八《千人交响曲》还有一部被称为交响套曲的大地之歌。在我认识的人中，很多装腔作势的发烧友都拥有了马勒全套的交响曲，但据我所知真正听全了的，不到百分之一，而真正能把马勒交响曲听的滚瓜烂熟的人，更是万中无一。也许这就是现代爱乐人的浮躁吧：很多发烧友听音乐买唱片仅仅是为了满足自己的一个虚荣甚至说一个面子而已。
我自己，很喜欢马勒的第七交响曲，在这里把它介绍给大家，第七交响曲是很多马勒迷都不怎么听的东西，但如果真正的听进去确实非常好的一部作品。有人说，马勒的第七交响曲在两个重要的方面是“不按常规顺序”的。马勒在创作第三至第六交响曲的时候，每部交响曲分别花了两年左右的时间，而且多在夏季进行创作。第三交响曲作于1895年至1896年，第四交响曲于1899年至1900年，第五交响曲于1901年至1902年，而第六交响曲作于1903年至1904年。然而，第七交响曲的创作打破了这样的时间定式，因为第七交响曲的两个“夜曲”段落(Nachtmusik，第二和第四乐章)是紧接着他的第六交响曲而作的，在1904年的夏天谱成的。也就是说，马勒没有等到下一年就开始了第七交响曲的创作。所以，在马勒完成了他最阴暗，最具悲剧性和罪恶感的第六交响曲之后，最先完成的音乐就是第七交响曲的第二乐章了。

第七被誉为“夜”，我看很多喜欢失眠的人可以以此为契机感受深夜和恍惚的梦境。