[p=20, null, left]当布莱恩费瑞遇上亨利慕时，一切开始不同。
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[/p][p=20, null, left]“既然这世上有如此多精致之事，我的手腕儿又是那么的金贵，所以，我受不了带大一号的手表，我想要最合适我的。”
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布莱恩费瑞的出现，让手表的设计工作变得异常轻松，他，或多或少的把迷惑色彩带入了手表设计。
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[p=20, null, left]迷惑，在布莱恩费瑞看来，和迷惑摇滚一点儿关系都没有。“不应该用迷惑摇滚把人分类。”他是这样描述他在Roxy Music乐队的日子的。“我不太喜欢迷惑这个词，但是我还是蛮喜欢好莱坞反映迷惑摇滚的影片的”70年代中期，当他住在美国西海岸的时候，他亲自参与指导了其中的一些影片。那是杰克·尼科尔森、沃伦比蒂等同时期的艺人刚出道的时候，他们表现的并不是我所想的迷惑风格，我回到了更早的时期，加里·格兰特、亨弗莱·鲍嘉的那个时代。对我工作影响最大的是早期的电影，因为有那么多经典的台词，那么多给人灵感的场景以及19世纪30年代从欧洲移民到好莱坞的电影天才们。那个时候人才济济，他们的艺术风格和活跃在爵士乐世界里的美国黑人艺术家的艺术风格碰撞，催生了百老汇和音乐的发展。所以19世纪30年代的好莱坞经典电影里出现了很多经典的音乐。”
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[p=20, null, left]事实上，费瑞的银幕黄金年代直接影响了他和H.Moser&Cie共同设计的手表，从阿拉伯数字的设计到优雅的蓝色宝矶指针都有体现。“我翻阅了亨利慕时所有的档案，因为我想要我的设计里有他的魅力。”所以，他用极其挑剔的眼光审视着手表设计师以往的作品。
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[/p][p=20, null, left]“如果你在特定的时期创作音乐，那么你的作品将和你那时期的视觉审美直接相关。如果我在设计唱片封面的时候写歌，那么二者的成品一定有相似之处。我还记得当我创作唱片Manifesto的时候，我用了一些在温德姆·刘易斯，这位漩涡派画家的宣言找到的一些话，我有它的初版而且我认为两者相得益彰。回到1978年，在唱片Siren中，出现了一个虚构的美人鱼的形象，我就使她多少带有了一些希腊神话色彩。”
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[p=20, null, left]“我们是通过朋友来沟通的，”亨利慕时参与该款手表制作的员工Edouard Meylan说。“我告诉他们，这是布莱恩费瑞的表，就由他自己设计，任何人不许影响他，所以我们从来不说，‘这样不行’或者‘你确定把这个数字设计成红色吗？’他怎么说我们就怎么做，整个合作过程非常顺利。我想他自己对成品也非常满意。我想，我们的手表可以既古典又不失魅力。
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[/p][p=20, null, left]就这样，费瑞让这块儿手表有了他的风格，“在手表的制作方面我还提了些建议，他们同样按照我的意思做了出来，正合我意。”
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